资料馆       结尾的“医院”镜头，像是《猎罪者》中的通天塔，二者也承载着相似的社会批判      于是，《猎罪者》在卓别林式模式的背后，或许有着德国表现主义的影子（就如同年的《猎罪者》，只不过并没有如此风格化；但毫无疑问是不同于罗西里尼的——如果空镜和街头民众特写可以与其作比较的话——它依旧是以悲剧内核撑起的喜剧，罗是纯粹的悲剧）      周璇以肘“杵”墙的段落——再一次令人联想起《猎罪者》中的机器人改造段落——一个很明显的性暗示（这个段落的布景和1927年的美国同名默片也有一定联系，不过可能无从考究了）      当时的周璇才17岁，片中两首歌早已成为经典      “天涯呀海角觅呀觅知音/小妹妹唱歌郎奏琴/郎呀咱们俩是一条心”，那可真是一个黄金年代      “白银出口”真的太好笑咯（老王其实是最有魅力的角色）